Jednobojna harmonija (u florističkoj literaturi naziva se i jednobojnim) temelji se na kombinaciji boja istog tona boje, uz prisutnost razlika u svjetlini i zasićenosti.

Cjelokupni ton boje daje ovoj kompoziciji boja miran, uravnotežen karakter. Ova vrsta harmonije se vrlo široko koristi u slikarstvu, umjetnosti i obrtu te dizajnu odjeće. Ali u interijeru ga je nepoželjno koristiti, jer monopol jedne boje u prostoru, pa čak i u velikim količinama, uzrokuje ljudsko tijelo nelagoda, sve do manifestacije psihofizičkih poremećaja.

Na našem kotaču boja, ovo je kombinacija boja iz 5 razina tona boje.

Broj koraka prirodno može biti velik. Akromatski ekvidistantni raspon boja (od bijele do crne) također je skladan.

Čvrsti sklad u dizajnu boja kose:

Harmonija srodnih boja (nijanse).

Sklad srodnih boja temelji se na prisutnosti primjesa iste glavne boje.

Glavne boje se zovu:crvena, plava, žuta i zelena. Ovo je relativno suzdržana shema boja. Na primjer, na našem kotaču boja to su crvena i crveno-narančasta, žuta i žuto-crvena, ali ne i crvena i žuta. Odnosno, povezane boje su boje preuzete iz intervala od dane boje do sljedeće glavne.

U kotaču boja, odnosno u sustavu kotača boja, postoje 4 skupine srodnih boja: žuto-crvena, plavo-crvena, žuto-zelena, plavo-zelena.

Razmislite kako možete uskladiti tri povezane boje - čistu crvenu, crvenu narančastu i narančastu. Kombinacija ovih boja, preuzeta iz kruga III, ne daje suptilnu kombinaciju boja. Da bi se postigao sklad u danoj kombinaciji boja (a to je ravnoteža nijansi), potrebno je uravnotežiti boje promjenom njihove zasićenosti ili svjetline. Stoga je bolje uzeti crvenu iz kruga III, crveno-narančastu iz kruga II, narančastu iz kruga I (ili II). Dvije boje možete dodati i neosvijetljenu, ali zatamnjenu boju, odnosno uzeti ih iz krugova 4 i 5.

Dakle, jednako zasićeni tonovi boja iste svjetlosti ne mogu formirati suptilne kombinacije boja... Ali ako jednoj ili dvije od tri boje dodate potamnjenu ili posvijetljenu boju, tada se boje počinju skladno kombinirati, usredotočujući se na treću, najzasićeniju boju.

Polarni sklad.

Polarni sklad izgrađen je na suprotnosti dviju glavnih boja, koje mogu biti komplementarne ili kontrastne.

Na primjer, crvena i zelena, plava i žuta, žuta i ljubičasta. U polarnom skladu ne mogu se kombinirati samo dvije boje, već više. Na primjer, ružičasta, svijetlozelena i tamnozelena. Glavna stvar je da su ove boje varijante dviju glavnih polarnih boja.

Mnogi istraživači smatraju da je ovaj sklad najugodniji za oči. Posebna kombinacija kontrastnih boja, budući da je fenomen dosljednog kontrasta zakon težnje našeg tijela za ravnotežom i samoobranom.

Fiziolog E. Goering dokazao je da oko i mozak trebaju srednje sivu boju, inače, u njezinoj odsutnosti, gube svoju smirenost. Mješavina komplementarnih ili kontrastnih boja daje neutralnu sivu. Mješavina čistih spektralnih boja daje bijelu boju. Na našim kotačima u boji sve dijametralno smještene boje daju sivu boju u mješavini, odnosno stvaraju sklad. Sve kombinacije boja koje ne odgovaraju sivoj boji, poput crvene i plave, žute i crvene, izražajne su.

Kombinaciju polarnih boja karakterizira najveća aktivnost, dinamičnost i napetost. Ako kombinirate polarne boje iste lakoće, tada će se od takve kombinacije mreškati u očima.

Postoji nekoliko načina da ih dovedete u skladnu kombinaciju:

1. Jedna od boja trebala bi biti manje površine.
2. Jednoj od boja dodajte bijelu ili crnu;
3. Uzmite sve boje izbijeljene ili potamnjele;
4. Dodajte kontrastnu boju jednoj od boja. Na primjer, ako je u čistom kontrastu. Na primjer, ako čistoj crvenoj dodate malo zelene, ona će postati sivocrvena i dobro će se uskladiti sa zelenom;

Razmotrimo 1. točku detaljnije. Budući da je proporcionalnost glavni uvjet za ravnotežu (sjetite se da je Proporcija kći Harmonije!), Itten je, na temelju Goetheovih zaključaka, u svojoj knjizi "Umjetnost boja" predložio sljedeće proporcionalne približne omjere mrlja kontrastnih boja:
Žuta: ljubičasta = ¼: ¾
Narančasta: Plava = 1/3: 2/3
Crvena: zelena = ½: ½

Prikazani kvantitativni omjeri vrijede samo kada se boje koriste u svojoj maksimalnoj zasićenosti. Kao što se može vidjeti iz proporcija, tople boje s većom lakoćom trebale bi biti manje površine od hladnih boja, jer je snaga njihovog učinka mnogo aktivnija od hladnih boja. Usklađenost s ovim pravilom pomoći će stvoriti polarnu harmoniju boja koja je ugodna za naše oči.

Harmonija izgrađena na principu konstruktivne gradnje (boje se nalaze na krajevima geometrijskih oblika upisanih u kotač boja: trokuti, pravokutnici, peterokuti itd.)

Rezimirajući sve rečeno, možemo formulirati osnovne principe izgradnje harmonije boja:

Načelo ujednačenosti boja (monokromatske harmonije);
Načelo podređenosti boja (srodne harmonije);
Princip komplementarnosti (polarne harmonije komplementarnih boja);
Princip opozicije (polarne harmonije kontrastnih boja);
Princip konstruktivne konstrukcije (boje se nalaze na krajevima geometrijskih figura upisanih u krug: trokuta, peterokuta itd.).

Pogledajmo pobliže posljednji princip. Mnogi umjetnici i dizajneri pridržavaju se "starog dobrog" pravila - ne kombinirati više od 2-3 boje u kompoziciji. Tada se dobivaju vrlo skladne kombinacije. Najjača skladna konsonancija stvara se na temelju jednakostraničnih trokuta. Ako se uzmu tri boje na krajevima jednakokračnih trokuta upisanih u kotač boja, one će također činiti skladno jedinstvo.

A ako je ipak potrebno kombinirati više od tri boje, onda kako ne biste dobili kakofoniju boja, možete slijediti nekoliko metoda:

* Kombinirajte boje prema principu konstruktivne konstrukcije;
* Dodajte jednu boju svim bojama;

Neka jedna boja bude dominantna u kompoziciji. Ova će boja u svojoj ukupnoj površini prevladati u kompoziciji boja, a u svojoj će distribuciji na ravnini postati "sveobuhvatna", odnosno kao da će sa svih strana okružiti sve boje;

Od jednako malih mrlja u boji stvara se kompozicija boja. Ovu metodu koristili su francuski slikari impresionisti 19. stoljeća - pointilisti (J. Seurat i P. Signac), koji su stvarali svoje skladne slike malim potezima i točkama.

Harmonija komplementarnih boja u kotaču boja

Split komplementarna shema

Tercijarna shema harmonije boja

Svatko od nas ima “udobne” boje u odjeći i osobnim predmetima, svatko od nas je primijetio da mu je ugodno biti u jednoj prostoriji, dok je u drugoj neugodno i depresivno. Znanstvenici su dugo dokazali utjecaj boje na otkucaje srca, disanje, krvni tlak i napetost mišića.

Prema emocionalnim asocijacijama, utjecaj boje dijeli se na pozitivan, negativan i neutralan. Uzbudljive boje uključuju crvenu, narančastu i žutu. Opresivne su ljubičaste, tamnosive i crne. One smirujuće su zelene i plave. Podjednako su važne fizičke asocijacije boja: težina (lagana, teška), prostorna (izbočena, duboka), akustična (tiha, glasna) i teksturirana (meka, tvrda, glatka).

UČINCI BOJE: Nema suputnika za okus i boju
Ova poslovica kao ništa ne odražava stvarnost utjecaja boja. Utvrđeno je da različiti psihotipovi preferiraju određene raspone boja, kao što je prikazano na donjoj slici.

Primjerice, možemo se prisjetiti boja omladinskog pokreta "emo", koji se temelji na iskustvima, emocijama i patnji u kreativnosti, glazbi i stilu. Njihove glavne boje su opresivna crna u kombinaciji s ružičastom, dajući melankolično stanje.

Također je utvrđeno da se iste boje ljudi mogu povezati na različite načine. Čistač i svjetlija boja, što je reakcija intenzivnija i stabilnija. Složene, nisko zasićene, srednje svijetle boje uzrokuju različite (nestabilne) i relativno slabe reakcije. Najnedvosmislenije su temperature, težina i akustične asocijacije.


Žuta i zelena boja izazivaju najrazličitije asocijacije, a time i različite učinke boja. To je zato što u ovom spektru oko razlikuje najveći broj nijanse. U prirodi su ove boje najbogatije od svih. Svaka od nijansi žute ili zelene u umu je povezana s određenim predmetom, pojavom, okusom, otuda i bogatstvo asocijacija. Također, ljubičasta boja uzrokuje dvosmislenost, zbog svoje dvojnosti.

EFEKTI BOJE: Harmonija boja
Nije tajna da nam se neke kombinacije boja čine skladnim, dok su druge, naprotiv, apsurdne. Stvaranje sklada boja u interijeru ključ je uspjeha skladnog života u kući.

Slika s lijeve strane prikazuje jednostavne kombinacije boja u četiri skladne boje. Da biste izgradili harmonije za druge boje, trebate ove oblike s vrhom pretvoriti u željenu boju.

Princip harmonije boja temelji se na dijametralno udaljenim parovima i trozvucima, tako da možete pronaći ne samo četiri skladne boje, već i sve više primjenom polutonova. Na primjer, ako ne uzmete u obzir ljubičasta, tada se u gornjoj figuri formira klasičan trozvuk, a u sredini kontrastni.

Nemojte koristiti jednake količine boja. Sklad boja postiže se kroz glavnu boju (pozadina, u pravilu, manje zasićena) i naglaske. Kontrast, svjetlina i zasićenost ni na koji način ne utječu na pravilo sklada boja, princip ostaje isti.

HARMONIJE BOJA.

U prirodi postoji veliki broj boja i njihovih nijansi.
Ljudsko oko može razlikovati do 360 nijansi. Obična osoba razlikuje manje nijansi. Ovisi o oštrini vida, dobi osobe, osvijetljenosti prostora, o čovjekovom raspoloženju i zdravstvenom stanju.

Boje se dijele u dvije velike skupine: kromatske i akromatske. Kromatski - "obojeni". Akromatski - bijela, siva, crna.
Kromatske boje koje čine bijelo dnevno svjetlo raspoređene su određenim redoslijedom, ovisno o valnoj duljini.

Primarne boje: žuta, crvena, plava. Kompozitne boje: narančasta, ljubičasta, zelena.
Kompozitne boje se dobivaju miješanjem dvije osnovne boje:
■ Narančasta = crvena + žuta.
■ Ljubičasta = crvena + plava.
■ Zelena = žuta + plava.
Sve ostale boje sastoje se od miješanja ovih boja u različitim omjerima. Plus razlika u zasićenosti i lakoći.

Boje se konvencionalno dijele na tople i hladne.
Tople boje su boje koje sadrže žutu i crvenu. Hladne boje - boje u rasponu od ljubičaste do zelene kotačić u boji.
Tople boje su dinamičnije, istaknutije i voluminozne od hladnih boja. Čini se da se hladne boje povlače kako se ton pojačava.

Boja ima tri karakteristike: nijansu, svjetlost i zasićenost.

Nijansa - prisutnost osnovne boje u složenoj boji koja određuje njezino mjesto u kotaču boja.
Ton boje određen je imenom boje: grimizna, grimizna.

Zasićenost je razlika između kromatske boje i sive boje jednake joj po svjetlini.

Kontrast u odjeći je jako bitan. Ornamentalne i ritmičke kompozicije izgrađene su na kontrastu.
Veliki kontrast čine boje koje se nalaze na suprotnim promjerima kotača boja: crveno-zelena, narančasto-plava.
Nizak kontrast - boje na 90 stupnjeva jedna prema drugoj.

Harmonija je osnova ljepote. Harmonija boja = ravnoteža boja.

10. Sklad kombinacija kromatskih boja različitih po tonu boje, zasićenosti i svjetlini (čiste, izbijeljene ili pocrnjele), s različitim akromatskim.

11. Harmonija mješavina i kombinacija bogatih kromatskih boja s akromatskim bojama različite svjetlosti.

Pozdrav svima! U ovom članku pokušat ćemo što više istaknuti temu podudaranja boja. Kao teoriju, predlažemo da pročitate prijevod članka s Adobe bloga o harmonijama boja, by Tony Harmer. A za vježbanje u praksi imamo video lekciju: kako odabrati boje u Adobe Illustratoru. Lekcija će se usredotočiti na panel Vodič za boje, video se može naći na kraju ovog posta.

Harmonije boja

Harmonije boja su kombinacije ili kombinacije boja koje su ugodne oku. Stalno koristimo harmonije boja: kada biramo odjeću, kada uređujemo svoje domove ili radna mjesta i kada kao dizajneri želimo prenijeti neko značenje ili raspoloženje.

Krug boja

Kotačić boja je alat koji dizajneru omogućuje odabir odgovarajućih boja i paleta šminke. Johann von Goethe je to nazvao "teorija boja", ali ovdje nema prave teorije. Tijekom postojanja kotača boja, razvijene su mnoge teorije i ideje o boji. Ali to je kotačić u boji koji je prilično prikladan za korištenje u praksi prilikom usklađivanja boja. Zato će to biti polazište našeg rada.

Postoje dvadeset i tri harmonije boja ugrađene u Adobe Illustrator, a sve su dostupne na ploči Vodič za boje (Shift + F3) i alat Prebojite umjetničko djelo (Uredi> Uredi boje> Ponovno oboji umjetnost)... Stoga ćemo ih u ovom postu obraditi.

Značajke kotača boja u Adobe Illustratoru

Tehnički, kotač boja u Adobe Illustratoru sličniji je LAB kotaču, ali vizualno je bliži RYB modelu, koji ima više zajedničkog s tradicionalnim umjetničkim modelom.

RGB kotač boja ima crvenu boju na nula stupnjeva. U ovom slučaju, Cyan (Cyan) je na suprotnoj strani, odnosno 180 stupnjeva. Upravo ovako izgleda kotačić boja u Adobe Illustratoru.

U ovom slučaju, golim okom se može vidjeti da je na ovom kotaču boja suprotnost crvenoj zelena, a plava boja u blizini malo sa strane. Ali ako uzmete crvenu i zarotirate je za 180 stupnjeva pomoću klizača u dijaloškom okviru Recolor Artwork, dobit ćete Cyan! Ovo je samo značajka Adobe Illustratora, za razliku od, primjerice, istog Photoshopa.

Kombinacije boja, harmonije boja

Ovdje ćemo vam pokazati sve harmonije boja koristeći kombinacije boja kao primjer, gdje će crvena djelovati kao baza.

Komplementarne boje

Besplatne boje - ovdje je sve prilično jednostavno, nalaze se jedna nasuprot drugoj na kotaču boja.

Postoje 4 varijacije u Adobe Illustratoru za komplementarnu harmoniju. Više nisu tako stroge u odnosu na klasične komplementarne boje, odnosno dopuštena su mala odstupanja od suprotnog rasporeda boja.

Analogne boje

Analogna harmonija generira četiri komplementarne boje s nijansama smještenim za 15 i 30 stupnjeva u smjeru kazaljke na satu i suprotno od izvorne boje. Mijenja se svjetlina i zasićenost boja. Postoji varijacija analognog sklada s 5 boja.

Jednobojne boje

Ovaj sklad stvara varijacije u zasićenosti i svjetlini. Postoje tri od njih: Monochromatic, Monochromatic 2 i Shades.

Trijadne boje

U trijadnoj harmoniji, boje su raspoređene u koracima od 120 stupnjeva duž kotača boja. Kao iu prethodnim slučajevima, postoje varijacije s dodatnim bojama i promjenama u nijansi i zasićenosti.

Kvadratni i pravokutni dijagram (tetradi)

Tetrade se najčešće nazivaju kvadratnim ili pravokutnim kombinacijama boja. Također možete vidjeti dijamant u položaju cvijeća na krugu. Originalni Tetrad generira tri komplementarne boje u koracima od 90 stupnjeva. Ali postoje, naravno, varijacije.

spojevi (sekundarni)

Kompozitne boje su one koje se mogu dobiti miješanjem glavnih boja (crvene, žute i plave). Harmony Compounds rade na sličan način, dajući složene boje koje odgovaraju osnovnoj boji.

Visoki kontrast

High Contrast su u biti trijadne harmonije koje uključuju pravila za neke druge kombinacije boja.

Pentagram

I završit ćemo sa harmonijom Pentagrama. Ovo je pet boja u koracima od 72 stupnja na kotaču boja. Također se mijenja zasićenost i svjetlina boja.

Ovdje možemo završiti naše putovanje u svijet skladnih boja. Ali ne želimo da budete ograničeni ovim pravilima. Ljudi stvaraju pravila i skloni su griješiti. Zato se pravila mogu i trebaju kršiti. Sklad Adobe Illustratora može vam biti početna točka, a zatim vas očekuju nevjerojatna otkrića i kreativni eksperimenti. Bilo koji sklad može se urediti kroz Recolor Artwork. Tako dobre kombinacije boja i plodna kreativnost!

Kako uskladiti boje u Adobe Illustratoru

U ovom video tutorialu možete pobliže pogledati panel Vodič za boje. Provest ćemo vas kroz kako koristiti ploču Vodiča za boje za odabir kombinacija boja na temelju harmonije. Također ćete pronaći recenziju profesionalnog monitora za dizajnere BenQ PD2700Q.

Još jedan video o usklađivanju boja. Ovaj put razmatramo takav alat kao Recolor Artwork. Zahvaljujući Recolor Artworku, možete odabrati boje u Adobe Illustratoru izravno na kotaču boja, promijeniti boju ilustracije, prilagoditi svjetlinu i zasićenost. Uz to, recenzija profesionalnog 4K monitora BenQ PD2700U.

I još jedan video za užinu. Korisne skripte za rad s bojom u Adobe Illustratoru.

Želite više prakse?

Predavanje 5. Vrste harmonija boja. Bojanje u boji

Cilj:

teorijsko upoznavanje s raznolikošću harmonija boja i značajkama obojenosti boja za naknadnu provedbu praktičnog rada

4.1. Harmonija boja. Vrste harmonije boja

Problem harmonije boja jedan je od najvećih teški problemi estetika, jer stav osobe prema boji formira se pod utjecajem mnogih različitih čimbenika. Postoji također znanstvena teorija harmonija boja. Pojam "harmonija" kao estetska kategorija nastao je u staroj Grčkoj. Ova kategorija povezana je s konceptima kao što su koherentnost, jedinstvo suprotnosti, mjera i proporcionalnost te ko-skala s osobom.

Harmonija boja uključuje ukupnost općeg i različitog, uzetog u određenim aspektima. Dulje vrijeme, zbog promjene smjerova, stilova, utjecaja pojedinaca u umjetnosti, sustav estetskih kategorija radikalno se preispituje, to se shvaćanje odvija u današnje vrijeme. Koncept harmonije boja također prolazi kroz kvalitativne promjene.

Za umjetnike, dizajnere, čije su profesionalne aktivnosti izravno povezane s bojom, s potrebom za promišljanjem skladnih kombinacija boja, poznavanje osnovnih principa stvaranja harmonije boja, pomaže u rješavanju problema dizajna okoliša boja, bojanja bilo koje stvari namijenjene osobu, njegove preferencije boja.

Sklad boja u dizajnu je konzistentnost boja jedna s drugom kao rezultat pronađene proporcionalnosti područja boja, njihove ravnoteže i suglasnosti, temeljene na pronalaženju jedinstvene nijanse svake boje.... Trebalo bi kod osobe izazvati određene pozitivne osjećaje i senzacije.

Postoji blizak odnos između pojedinačnih točaka boja na djelu: svaka pojedinačna boja uravnotežuje ili ističe drugu, a dvije boje zajedno utječu na treću. Promjena jedne boje dovodi do kršenja ove veze i uništenja harmonije. . Pravilnost je glavni znak harmonije. Pretpostavlja se da kroz harmoniju naređenu kombinaciju boja doživljavamo kao estetski pozitivnu cjelinu. Iz ove premise proizlaze svi pokušaji da se formuliraju zakoni harmonije boja na temelju izmjenjivanja ravnoteže, sličnosti, položaja u kotaču boja itd. No, ipak se događa da kombinacije boja, građene po svim pravilima, gledatelj ih ocjenjuje kao neharmonične. Kombinacija boja sama po sebi, promatrana zasebno, može biti i skladna i neharmonična, ali to se možda neće primijetiti u općoj strukturi umjetničkog djela.

Teorija harmonije boja, u konačnici, ne može se svesti samo na rješavanje pitanja koja je boja s kojom je u skladu. Generalni principi sklad boja ne može se odrediti bez uzimanja u obzir sadržaja, kompozicije, prostora, oblika i teksture.

Sklad boja je kombinacija boja koja je ugodna oku, sugerirajući određenu dosljednost između njih; proporcionalnost i proporcionalnost.

F. Hodler piše o boji: „Učinkovitost i značaj boja ovisi o njihovom intenzitetu, mjestu koje zauzimaju na platnu, te o njihovoj poziciji među ostalima, jačanju ili slabljenju, ovisno o većoj ili manjoj blizini bijele i crne boje. . Boja predmeta ovisi o boji rasvjete. Poznato je da je to boja koja se često svađa između umjetnika i javnosti. Dugo vremena nije mogla shvatiti da ružičasto lice u zraku s plavim nebom može postati ljubičasto; ako je obasjana zrakama zalazećeg sunca, onda čak i narančasta i jarkocrvena. Zbog nedostatka zapažanja, uglavnom zbog nedostatka iskustva, ove umjetnikove nijanse su oku neshvatljive, čine se strašnim pretjerivanja. Ljepota boja leži prije svega u njihovim akordima, u ponavljanju nijansi iste boje."

Prve teorije harmonijskih kombinacija boja.

1. Teorija Rudolfa Adamsa. Godine 1865. R. Adams izumio je kromatski spektar koji se sastoji od kruga s 24 sektora i 6 stupnjeva svjetlosti.

2. Teorija Alberta Munsella. Munsell je osnovni zakon harmonizacije vidio u povezanom afinitetu boja: „Jednostavna i gotovo nepogrešiva ​​serija harmonija boja može se dobiti unutar istog tona boja. Dakle, nisku svjetlinu bilo kojeg tona boje možemo povezati s povećanom lakoćom ili slabu zasićenost s jačom zasićenošću." Identificirao je 3 vrste harmonijskih kombinacija: monokromatske harmonije temeljene na jednom tonu boje različite svjetlosti; sklad srodnih boja kotača boja (crvena i narančasta); sklad komplementarnih boja (žuta i ljubičasta, narančasta i plava).

3. Klasifikacija harmonija boja njemačkog fiziologa Brückea:

a) izokromija- kompozicija napravljena u jednoj boji, tonu (na primjer, na bazi crvene);

b) homeokromija- sastav unutar malog intervala boja (na primjer, žuta, narančasta i žuto-narančasta);

v) merokromija- kompozicija u kojoj su boje podređene jednoj glavnoj, (na primjer, narančasta, ljubičasta i ljubičasta su podređene crvenoj);

G) poikilokromija- metoda potpunog drobljenja kolornih masa, širok izbor boja, gdje nema glavne stvari i sve su boje jednako značajne. Za korištenje ovog sklada potrebno je iskustvo.

4. Bezoldova teorija... Bezold je izgradio teorije harmonije boja unutar intervala kotača boja. U kotaču boja od 12 koraka, boje su međusobno udaljene četiri tona, tj. između njih treba postojati razmak od 3 tona.

5. B. F. Ostwaldova teorija... Ostwald je vjerovao da su sve boje koje sadrže jednaku mješavinu bijele i crne skladne. A od zasićenih, skladne su one koje su međusobno razmaknute u jednakom broju razmaka.

6. Klasifikacija harmonija boja prema B.M. Teplovu:

a) jednobojni, izgrađeni na jednoj glavnoj boji ili skupini blisko povezanih boja (žuta, narančasto-žuta, narančasta, - u njima u različite količine prisutna žuta boja);

b) polarni, izgrađen na komplementarnim bojama (crvena sa zelenom, narančasta s plavom);

c) trobojna, izgrađena na suprotnosti tri osnovne boje (žuta, crvena, plava);

d) višebojna, u kojoj se, uz široku paletu boja, ne može razlikovati glavna (teška za korištenje).

7. Teorija V.M.Shugaeva na temelju istraživanja Munsella i Bezolda. Temelji se na kotaču boja, koji je izgrađen na 4 osnovne boje 3 - žuta, crvena, plava, zelena. Autor nudi 4 vrste kombinacija boja:

a) kombinacija srodnih boja (žuta, narančasto-žuta, narančasta);

b) kombinacija srodnih kontrastnih boja (od žute do ljubičaste u spektru);

c) kombinacija kontrastnih (komplementarnih) boja (plavo - narančasto, crveno - zeleno);

kombinacija boja neutralnih u odnosu na srodstvo i kontrast: žuta, plava, crvena (znači čiste boje bez izbjeljivanja i tamnjenja).

Vrste harmonije boja. Tri glavne karakteristike boje - nijansa, svjetlost i zasićenost - mogu djelovati među sobom u različitim odnosima, tvoreći različite skladne kombinacije:

1) sličnost u tonu boje, ali razlika u svjetlini i zasićenosti (o čemu je Munsell pisao);

2) sličnost u lakoći, ali razlika u tonu boje i zasićenosti;

3) sličnost u zasićenosti, ali razlika u tonu boje i svjetlini;

4) sličnost u tonu boje i svjetlini, ali razlika u zasićenosti;

5) sličnost u lakoći i zasićenosti, ali razlika u tonu boje;

6) kombinacija u kojoj se boje razlikuju u sva tri parametra (ovo je najteži slučaj).

Iz nabrajanja ovih kombinacija, koje se često koriste u dizajnerskoj praksi, jasno je koliko su standardi iz područja harmonije boja konvencionalni, uzimajući u obzir samo ton boje.

Kada govore o harmoniji boja, ocjenjuju dojam interakcije dviju ili više boja. Unatoč prividnoj subjektivnosti takve procjene, sklad boja ima svoje objektivne zakone.

Na temelju eksperimenata ustanovljeno je da glavne boje subtraktivnog miješanja: žuta, crvena i plava predstavljaju ukupni zbroj boja. Štoviše, svaka od ovih boja ne može se dobiti miješanjem drugih boja. Stoga se kotač boja temelji na tim bojama (glavna trijada) (slika 8).

Miješanjem primarnih boja dobiva se sekundarni trozvuk (slika 9.). Krug (slika 10) je slika dobivena superponiranjem slike primarne i sekundarne trozvuke. Ako dodate razmake srednji boje, dobivamo kotač boja od 12 koraka (slika 7), koji se, pak, može povećati na 24-dijelni (slika 11).

1. "Monokromatski" ili monokromatski harmonija boja izgrađen na temelju jednog tona boje; nastaje kombiniranjem jednog tona boje s tamnim i svijetlim nijansama. Kao rezultat, moguće je postići, s jedne strane, jak tonski kontrast, as druge - suptilne odnose boja (slika 12).

2. "Suprotni" (dodatni) sklad boja, izgrađena na temelju dva tona boja; stvorena korištenjem bilo koja dva tona boja koji su točno jedan nasuprot drugome u kotaču boja (slika 13). Ova tehnika se obično koristi za stvaranje naglasaka, jer suprotne boje su vrlo kontrastne jedna drugoj. To omogućuje da jedna boja nadopunjuje drugu na način da jedna od njih privlači pažnju, a druga je pozadina.

Ako se uvede u razne skladne kombinacije boja akromatske boje, kontrast dobiven njihovom kombinacijom je pojačan. Pogotovo s uvođenjem bijele ili crne boje. Kombinacija crvene i bijelo cvijeće, na primjer, toliko je intenzivan da ne čudi koliko se često te boje nanose bez upotrebe pastelnih boja koje ih povezuju za posebne prilike. Točnije, skladna trobojna kombinacija izgleda ovako zbog kontrasta crvene i zelene boje s akromatskom crnom ili bijelom.

Kombinacija "dvostruke" boje (npr. crveno-narančaste) i akromatske je skladna trobojna kombinacija, gdje crna ili bijela boja igrat će ulogu faktora osvjetljenja. Istodobno, crna ili tamno siva boja čini da boje svijetle, a bijela boja, takoreći, osvjetljava kompoziciju. Ova kombinacija je prilično česta. Igra boja postaje bogatija, a svjesno izvedena kompozicija boja dolazi do izražaja. Naravno, to nije tako lako praktična aplikacija, budući da je prilikom stvaranja skladne kombinacije potrebno pronaći prikladne nijanse boja.

Trobojni sklad - "trijada" stvorene korištenjem tri boje koje su jedna od druge jednako udaljene u krugu. Ona također pokazuje izrazitu i snažnu kombinacije boja, međutim, najteži sa stajališta ispravnog stvaranja.

3. "Sličan" harmonija boja izgrađen na temelju tri boje - postiže se korištenjem bilo koje tri boje koje su susjedne (u jednom od četiri sektora kruga). Zbog blizine lokacije, ove se boje lako kombiniraju. Ovaj sklad ima dubinu, odlikuje se bogatom originalnošću, elegantnim izgledom (slika 14).

Stvorite harmonije boja pomoću geometrijskih modela. « Harmonija jednakokračnog trokuta" postiže se korištenjem neke boje i boja koje su susjedne njegovoj komplementarnoj boji (vrh je jedna od primarnih boja, a baza povezuje susjedne boje sa svojom komplementarnom bojom) (slika 15). Kombinacija ovih boja izgleda nježnije od kombinacije samo dvije komplementarne boje.

"Sklad pravokutnog trokuta" postiže se korištenjem neke boje koja se nalazi na vrhu pravokutnog trokuta i boja smještenih u kutovima u njegovoj bazi (slika 16). Kombinacija ovih boja je prilično izražajna, a ujedno je i dobro izbalansirana.

Možete upisati četverokut u krug čije su stranice paralelne s promjerima kružnice. Može biti kvadrat ili pravokutnik. U ovom slučaju, stranice pravokutnika su povezane s dvije povezane-kontrastne boje, a komplementarne su boje postavljene na dijagonalu.

U procesu traženja harmonije boja, morate zapamtiti:

svijetle boje dobro se slažu s prigušenim bojama;

tople boje s hladnom;

tamne boje sa svijetlim bojama;

uvođenje akromatskih boja pojačava kontrast (tople boje se najbolje kombiniraju s crno, hladno - s bijelom ili sivom bojom);

isticanje glavne (dominantne) boje pridonosi naglašavanju, jačanju općeg ideološkog sadržaja kompozicije, njenom uređenju;

korištenje promjenjivih nijansi čistih boja pomaže u uklanjanju oštrine i pronalaženju nježnijih kombinacija boja.

Na temelju generalizacije podataka iz različitih studija, mogu se imenovati sljedeće vrste harmonija boja:

1. jednobojni ili jednobojni, održan u jednom tonu boje s razlikom u svjetlini i zasićenosti: koristi se za jak kontrast tonova, za suptilne odnose boja.

2. dvobojni(suprotno ili komplementarno) kontrastno (kontrast dviju osnovnih boja ili dvije skupine boja): koristi se za stvaranje akcenta, za dopunu jedne boje drugom;

3. trobojni(trijada): koristi se za stvaranje dubine i elegancije te za prepoznatljive kombinacije boja;

4. četverobojni;

5. šestobojna;

6. raspon ograničen granicama malog intervala u kotaču boja;

7. gamu u kojoj su boje podređene jednoj glavnoj boji;

8. akromatski sklad

9. kombinacija akromatskih i kromatskih ljestvica

Da bi se kvantitativno i kvalitativno uravnotežile skladne boje i stvorila umjetnička slika odabranim kombinacijama boja, potrebno je razviti koloristički štih i intuiciju.

Što je jedinstvo boja, odnos boja, sklad i utjecaj okoline boja na objekte? Prije nego što odgovorim na ovo, želio bih postaviti čitatelju ovo pitanje: što mislite, koja je od gore navedenih opcija slikanja ispravna? Posebno sam napisao jednu od skica s greškom tako da je poslužila kao ilustracija kako se to ne smije raditi. Na ovoj slici nema veze između zelene i svijetlosmeđe. Napisane su odvojeno jedna od druge i izgledaju kao stranci. Dvije varijante mrtve prirode s keramičkom šalicom dobro pokazuju zašto je važan odnos boja. Pa, sad pogledajmo sve redom.

Jedinstvo boja i odnos boja u slikarstvu

Da biste bolje razumjeli što je jedinstvo boja u slikarstvu, zamislite mrtvu prirodu osvijetljenu crvenom svjetiljkom. Svi raznobojni predmeti ove mrtve prirode, recimo, zeleni, žuti, plavi - dobit će crvenu nijansu. U stvarnom životu, to se događa kada narančasto svjetlo zalaska sunca postane zeleno šumsko narančasto. Ili hladno svjetlo plavog neba u prozoru osvjetljava unutrašnjost sobe. Odnosno, svjetlost utječe na pojedinačne boje pojedinih objekata. On ih ujedinjuje. Kao da gledate kroz vitraž. Naravno, u životu se to ne manifestira tako snažno kao u ovom primjeru, ali princip je upravo takav. Štoviše, uz ujedinjujuću boju, i dalje će se pojaviti sljedeći uzorak: ako svjetlo ima toplu nijansu, tada će sjene biti hladnije od svjetla; ako je svjetlo hladno, tada će sjene težiti toplim nijansama. Ova suprotnost boja svjetla i sjene unosi igru ​​toplih i hladnih boja u slikarstvo. Dinamika toplog i hladnog oživljava slikarstvo. Ali u isto vrijeme, ne smije se zaboraviti na ujedinjujuću boju rasvjete.

Osim izvora svjetlosti, reflektirana svjetlost će utjecati i na boju pojedinih objekata. Vratimo li se našoj mrtvoj prirodi s keramičkom šalicom, tada će se smeđa odraziti u zelenoj draperiji, a zelena će se odraziti u smeđoj šalici. Takav odraz susjednih cvjetova naziva se refleks u slikarstvu.

Gornji primjeri pokazuju kako se utječe na boju pojedinih objekata. Stoga, u koje god boje su predmeti oslikani, u slikanju sve boje trebaju biti podređene jedna drugoj. Ova podređenost i dosljednost stvaraju jedinstvo boja. Bez toga će slika biti fragmentirana. Izgubit će sklad i postati "ukrašena".

Štoviše, čak i ako su objekti u prikazanoj radnji osvijetljeni "čistim" bijelim svjetlom, a refleksi su praktički nevidljivi, odnos boja još uvijek treba "izmisliti". Odnosno, umjetnik treba "fantazirati" i od sebe unositi reflekse u slikarstvo, oslanjajući se na gore navedeni princip, a ne samo na prirodu. Doista, podređenost boja ne diktira samo priroda ili fizika. To je preduvjet za stvaranje skladne i cjelovite slike.

Konzistentnost boje je vrlo važna, bez nje je nemoguće postići postojanost boje. To je slično kako se dijelovi složenog mehanizma moraju podudarati. Ne može se sastaviti od nasumično pronađenih dijelova. Takav mehanizam neće raditi. Sve pojedinačne jedinice i elementi moraju nesmetano funkcionirati kao cjelina. Isto tako, boje u slikarstvu moraju biti podređene.

Ali postojanost boje ne znači da uvijek morate miješati bilo koju boju u sve druge boje. To ne znači da uvijek trebamo pisati kao da gledamo u staklo u boji. U slikarstvu se također može naći oštra, čista boja, bez miješanja. Međutim, mora biti uravnotežen s odgovarajućim bojama u drugim dijelovima kompozicije. Tada će izgledati skladno, a slika će postati ujednačena u boji i kontrastna. Osim toga, ponekad je u radu potrebno uvesti naglasak koristeći čiste i zasićene boje, bez balansiranja. I događa se da negdje umjetnik uvede reflekse, a negdje boju ostavi čistom. Općenito, sve nije tako jednostavno. No, uz sve to mora se očuvati odnos između lokalnog kolorita i okoliša.

Može se usporediti i s figurativnim "uranjanjem" predmeta u medij boje. To jest, boje koje okružuju objekt utječu na njegovu boju, koja se zove lokalna boja. Stoga je nemoguće slikati predmete odvojeno od okoliša ili okoliša u boji. To nije samo zbog refleksa i refleksije svjetlosti. To je također zbog potrebe za skladnim kombiniranjem boja. Dakle, umjetnik ne bi trebao raditi kao kamera, ne bi trebao samo kopirati prirodu. Umjetnik malo transformira sliku, uzima u obzir gore navedene principe, a također se temelji na osjećaju za boju. Ali što znači skladno kombinirati boje? Da bismo odgovorili na ovo pitanje, pogledajmo ključne harmonije boja.

Harmonije boja u slikarstvu

Uz jedinstvo boja temeljeno na refleksima i ujednačenom osvjetljenju, koje sam gore opisao, vrijedi spomenuti i usklađivanje boja temeljeno na harmoniji boja. To jest, na takvim kombinacijama boja koje stvaraju konsonanciju i kolorističku dosljednost. Ali što su oni? Pogledajmo pobliže sljedeće vrste harmonija boja:

• sklad srodnih boja;
• sklad kontrastnih boja;
• sklad srodnih kontrastnih boja;
• harmonija koja se temelji na ponavljanju boja.

Harmonija srodnih boja

Povezane boje su boje koje imaju jednu zajedničku boju. Na primjer, narančasta i žuta su povezane, jer narančasta sadrži žuta boja... Zelena i plavo-zelena, crvena i ljubičasta su sve povezane boje. Slični su, pa se zato tako i zovu. Ako su boje iz kategorije srodnih jedna uz drugu, tada će uvijek biti u skladu jedna s drugom. Ove kombinacije se mogu nazvati "win-win". Međutim, takvi odnosi boja najčešće su „mirni“, „meki“. Stoga je ponekad potrebno u ovo jelo dodati “malo papra”, odnosno kontrastne boje. Ali ovo je već druga vrsta sklada.

Harmonija kontrastnih boja

Kontrastne boje su sljedeća tri para: crvena i zelena, plava i narančasta, ljubičasta i žuta. Ove boje pojačavaju jedna drugu. Oboje su u kontrastu i stvaraju sklad. Harmonija na temelju kontrastnih boja. Stoga ih u nekim slučajevima možete koristiti u čistom obliku i pritom će formirati konsonanciju i jedinstvo. Bit će podređene kao komplementarne boje i dobro se uklopiti. Međutim, ovdje morate biti oprezni. Uspjeh ovisi, da tako kažem, o kontekstu. Kvantitativni omjer boja igra važnu ulogu. Odnosno, koliku površinu zauzima jedna boja, a koja je druga. A i okoliš je od velike važnosti. Doista, slikanje se rijetko sastoji od dvije boje.

Harmonija srodnih kontrastnih boja

Kao što naziv implicira, ovaj sklad sadrži i srodne boje i kontrastne boje. Stoga je ova kombinacija vjerojatno najteža, ali i najzanimljivija. Usklađivanje jedne kontrastne boje s drugom kontrastnom bojom nije problem, kao ni povezano s relativnom. Ali kombinirati obje grupe nije tako lako. Pogledajmo primjer koji će vam pomoći da to shvatite. Uzmimo žutu i ljubičastu kao središnji kontrastni par. A mi ćemo uvesti plavu okolo. Kako bismo učinili nemoguće i zbližili plavu i žutu, miješati ćemo ih. Kao rezultat toga, neće se sroditi, ali se formira nova boja - plavo-zelena. A on će se samo sroditi s obojicom i djelovati kao posredna karika. Što se tiče plave i ljubičaste, one su u početku povezane. Kao rezultat, dobivamo sljedeće boje: žuta, ljubičasta, plava, plavo-zelena, žuto-zelena.

Harmonija temeljena na ponavljanju boja

Vrlo često se dosljednost boja temelji na jednostavnom ponavljanju boja. Kada žene biraju odjeću za sebe, često se vode upravo takvim ponavljanjem: crvena torbica ili crveni šal slažu se s crvenim šeširom... U slikarstvu takvo ponavljanje boje također stvara sklad i koloristički integritet . To je osobito istinito kada se bojanje slike sastoji od potpuno različitih, "vanzemaljskih" boja. Ova tehnika se u slikarstvu provodi na dva načina. Razmotrimo ih na primjeru mrtve prirode s narančom.

Prvi način: ponavljanje čiste boje u različitim dijelovima kompozicije

Narančasta se previše ističe na plavoj draperiji. Da bismo formirali odnos ovih suprotnih boja, uvodimo narančastu u plavu. Na primjer, u obliku ornamenta na ovoj plavoj draperiji. Ornament je jednostavan - to su samo pruge žute i narančaste boje. Čini se da "upadaju" ili "upletu" u veliku masu plave boje i razblažuju je toplim bojama. Ovo ponavljanje narančaste boje u plavom okruženju stvara njihovu međusobnu povezanost i sklad.

Također možete slikati na način sličan impresionizmu. Odnosno, uvodimo narančastu u cijan u obliku poteza boje, poput mozaika. Impresionisti su voljeli sastavljati željenu nijansu od čistih boja. Stavljali su jednu uz drugu raznobojne poteze boje, uslijed čega su se stapali i stapali u očima gledatelja. To se naziva optičko miješanje boja. Na sličan način također će pomoći u kombinaciji naše narančaste s plavom.

Ali što ako ne pišemo kao impresionisti? Ako radnja ne podrazumijeva nikakve ukrase u draperiji? Što ako nam treba čvrsta, ujednačena pozadina? U ovom slučaju možete koristiti dodavanje narančaste u plavu doslovnim, mehaničkim miješanjem.

Drugi način: dodavanje boje susjednim područjima miješanjem s drugim bojama

Jedinstvo predmeta obojanih u suprotnim bojama najlakše je postići dodavanjem jedne boje drugoj, tako da se stapaju i tvore "nešto između". Glavna stvar je izbjegavati prljavštinu u takvim smjesama. U našem slučaju miješam kap žute i narančaste u plavu. Dobivamo plavu s toplom nijansom. To jest, plava boja neće biti u svom čistom obliku, već u mješavinama s toplim bojama. Isto radimo s narančastom narančom. Dodavanjem malo plave ili svijetloplave u narančastu, dobivamo naranču s hladnom nijansom. Tako se narančasta i plava "slijevaju" jedna u drugu, što stvara jedinstvo boja i koloristički integritet. A to ne znači da bi sva plava tkanina trebala biti topla. Možete ostaviti njegov ulomak u čistoj plavo-plavoj boji. To će stvoriti odgovarajući kontrast između draperije i naranče. Ali u neke dijelove ove tkanine dodat ćemo žutu i narančastu, a zatim će plava na tim mjestima postati toplija. Tada će ta područja postati "potpora" za naranču.

U ilustraciju sam postavio etu s uvođenjem žute u plavu i plavu u narančastu, kao i etu bez takvog miješanja, gdje su pozadina i narančasta obojeni čistim bojama. Kao što vidite, razlika nije velika. Ali postoji. U prvoj verziji, žuto-plava mješavina boja je jedva primjetna. Međutim, to je dovoljno da se boja pozadine poveže s narančastom bojom.

U drugoj verziji, kao što sam rekao, narančasta s pozadinom je ispisana čistom žuto-narančastom i čistom plavom bojom. Međutim, slika se nije srušila, već je ostala netaknuta. Zašto? Kao što ste mogli primijetiti iz prethodnih paragrafa, ovaj par boja čini kontrastni sklad. To jest, ove boje, iako su kontrastne, istodobno su skladne. Stoga druga skica ne izgleda šareno i frakcijsko. To znači da je i ova opcija prihvatljiva. Međutim, to graniči s bojanjem, a ako su ovdje odabrane druge kombinacije i drugačiji sastav, onda ne bi moglo biti govora o bilo kakvom skladu.

Boja ili shema boja

Govoreći o odnosu boja u slikarstvu, ne može se ne reći o boji. O značenju ove riječi postoje dva mišljenja. U prvom slučaju koloracija znači sustav kombinacija boja u slikarstvu, izgrađen na konsonanciji. U drugom slučaju, koloracija se shvaća kao opća boja slike, odnosno ukupnost prevladavajućih boja. Stoga često možete čuti kako za neki posao kažu da se radi u toploj boji, ili, obrnuto, u hladnoj. Postoji i toplo-hladni okus itd.

Jednom sam naišao na formulaciju da je boja orkestar boja. Ova definicija mi se najviše svidjela. Naglašava važnost suglasnosti boja, konzistentnosti boja i usklađenosti boja. Usput, jedno od značenja riječi "harmonija" je jedinstvo u različitosti. Dakle, vidimo da boje u slikarstvu ne bi trebale "živjeti" odvojeno jedna od druge, već bi trebale stvarati jedinstvenu cjelinu.

S obzirom na važnost ove teme, sažmimo i ponovimo ključne točke koje će budućim umjetnicima pomoći da rade na boji svojih radova. Ispitivali smo koloristički integritet i jedinstvo na temelju ujedinjujuća boja dodan ostatku boja slike. Također se raspravljalo o odnosu boja u obliku refleksi (odrazi) od susjednih objekata. Osim toga, razmišljali smo o usklađivanju boja na temelju ključnih harmonija boja ... Osim toga, vidjeli smo kako se može postići sklad i jedinstvo ponavljanje boje ... Sve je to temelj u slikarstvu. No, osim ovih principa i logike, umjetnika mora voditi i osjećaj za boju. Taj osjećaj je negdje urođen, ali negdje se razvija godinama prakse. Bez njega nema šanse u slikanju. Stoga se idealnim može nazvati kada su osjećaji i razum nerazdvojni i vode umjetnika u procesu stvaranja ljepote.