Dom korake

Projekt "86A" "Turgenev" je seosko imanje udobnog rasporeda. Projekt "Turgenev" Opis i trošak

Kuća-muzej I.S. Turgenjev, koji je živio u drvenoj vili iz 19. stoljeća na Ostoženki 37 u Moskvi, zatvoren je zbog obnove. Trajat će 650 dana.
1. listopada bit će objavljeni rezultati natječaja za odabir izvođača radova. Početna cijena ugovora je 91,5 milijuna rubalja. Prema natječajnoj dokumentaciji, ponuditelj mora imati licencu za obavljanje djelatnosti očuvanja kulturnih dobara te iskustvo u obavljanju tih poslova.
Detalji su objavljeni na web stranici glavnog grada Odjela za politiku tržišnog natjecanja. Dakle, na području spomen kuće površine 514 četvornih metara izvodit će se radovi na ojačanju temelja i obnovi pročelja, interijera, zidova, ispuna prozora i vrata. Potrebno je zamijeniti podove i unutarnje podove inženjerski sustavi, uključujući sustave za opskrbu električnom energijom, vodom i toplinom, odvodnju, grijanje, ventilaciju, klimatizaciju, automatizaciju, otpremu, protuprovalni alarm, video nadzor, radio, požarni alarm i dojave požara. Osim toga, uredit će se teritorij kuće, a cijeli muzej će se prilagoditi za potrebe slabo pokretnih skupina građana.

Na web stranici muzeja stoji: “Sljedeća faza bit će znanstvena restauracija poznatog gradskog imanja, rekonstrukcija spomen soba I.S. Turgenjeva i otvorenje novog stalnog postava."
Koliko je danas moguće obnoviti autentične interijere iz doba Turgenjeva? Koje djelo svojih prethodnika mogu dovršiti današnji restauratori? Što kuća Turgenjeva i Moskovljani riskiraju izgubiti u slučaju nepismene obnove? Odgovorio nam je na ova pitanja arhitekt-restaurator Igor Andreevich Kiselev, koji je 1970-ih vodio restauratorske radove.

“Jednom, prolazeći Metrostrojevskom ulicom u to vrijeme (sredinom 1970-ih) pokraj Turgenjevljeve kuće, iznenada sam na prozoru uhvatio tragove restauratorskih radova, povezanih, kao i uvijek u takvim slučajevima, s uklanjanjem žbuke s kuće. U jednoj od soba kroz prozore su se jasno vidjele papirnate tapete. Kako se kasnije pokazalo, to je bila soba Varvare Petrovne. Bilo je jasno da nitko od restauratora neće raditi tapete (tada to nije bilo prihvaćeno, ali kao ni sada, 40 godina kasnije). Stoga sam učinio jedino što je u tim uvjetima bilo moguće. Otrčao sam do najbliže trgovine, kupio dvije boce Stolichnaye i zamolio radnike da postave skele u ovoj prostoriji, što je učinjeno brzinom munje. Ni prije ni poslije nisam na domaćim restauratorskim radilištima naišao na takav nadahnuti radni entuzijazam.
Tako sam sasvim slučajno imao priliku razgledati zidove i strop u sobi Varvare Petrovne. Nekoliko mjeseci kasnije, također slučajno, morao sam voditi ovaj projekt u trustu Mosrestavratsiya, jer... Prethodni autor odustao. Postojala je prilika za istraživanje spomenika u cijelosti. Međutim, do tada se situacija najodlučnije promijenila. Radove na obnovi izvela je vojna postrojba (!), mornari (!), koji su dobili zapovijed da se svi zidovi ogole do drveta, što su službenim žarom uobičajenim u vojsci toga vremena i učinili. Ali momci koji su služili vojsku bili su naši, naši rođaci, Rusi, pa su na mnogo mjesta ostale praznine - četvornih metaražbuka koju su mornari nedirnuli, što je omogućilo pronalaženje tapeta u gotovo svim prostorijama kuće. Sada mi se ta okolnost čini jednostavno nečuvenom srećom, ako usporedimo, na primjer, sa situacijom u Muzeju Herzen.

Inače, u Muzeju Herzen proces izravne likvidacije povijesnih umjetničkih interijera proveli su Tadžici. Ovi dečki ostavili su samo nekoliko centimetara tapeta. Ovi sićušni ostaci (pored respektabilne savjesnosti i pedantnosti naših gastarbajtera) svjedoče o visokoj umjetničkoj razini uređenja interijera u kući Jakovljeva, jednog od najbogatijih ljudi rusko carstvo. I o nedovoljnoj stručnoj osposobljenosti domaćih restauratorskih kadrova. Sve je na najodlučniji i najbeskompromisniji način ogoljeno i, naravno, sigurno bačeno zajedno s građevinskim otpadom.

Sredinom 1970-ih u Turgenjevljevoj kući izvršena je restauracija spomenika uz potpunu promjenu stilskog izgleda pročelja i interijera, s fokusom na memorijalno razdoblje. Godine 2009. muzej je ponovno otvoren nakon renoviranja.
Turgenjevljeva kuća na Ostoženki danas je možda jedini muzej u Moskvi (u zemlji?), čija je unutrašnjost pouzdano poznata i može se reproducirati u svakoj sobi u svojoj povijesno točnoj potpunosti. Uključujući i sobu Varvare Petrovne (naravno, ne u dnevnoj sobi), kao i ured Ivana Sergejeviča koji je, nedvojbeno, bio u polukatu, a zna se čak i u kojoj sobi (teško je zamisliti veću ekspozicionu besmislicu. nego ured u polukatu). Svi elementi: dekoracija zidova i stropova, peći, podovi, prozori, okovi za vrata i prozore i dr. - pronađeni su u cijelosti tijekom prethodne obnove. Sve ono što prošli put nije bilo moguće (naručitelj je bio Odbor za sport) danas je sasvim dostupno za znanstveno utemeljenu restauraciju. Od najvećeg interesa možda su tapete i oslikavanje zidova i stropova u spomen-razdoblju. Gips i vijenci u interijerima pojavili su se tek 1870., prije toga sve je bilo prekriveno ukrasnim "papirom".

Želio bih upozoriti stručnjake na pogreške restauratora u drugim moskovskim književnim muzejima - Kući Aksakov, Kući Herzen, gdje, kao rezultat restauratorskih radova, ne samo da nisu obnovljeni izvorni interijeri, već izvorni tragovi i dokazi koji su bili sačuvani u vrijeme početka restauratorskih radova očišćeni su i bačeni. Milijuni rubalja izdvojeni su i upotrijebljeni za uništavanje najvrjednijih memorijalnih objekata.

Postoji uobičajena zabluda s kojom sam se suočavao cijeli život. U pravilu, muzej, a s njim i restaurator i izlagač, razvijaju zavidnu stvaralačku aktivnost do trenutka kada za to dođe vrijeme. završni radovi na spomeniku, tj. nakon završenih građevinskih radova i žbukanja zidova. U ovom trenutku je prekasno da se išta učini. Projekt završnih radova prva je faza istraživanja i projektiranja spomenika koja slijedi nakon pripremnih radova. Činjenica je da se sondiranje i otvaranje u konstrukcijama može provesti tek nakon ispitivanja površine zidova, jer tijekom konstruktivnih otvora, svi završni slojevi prethodnih razdoblja uklanjaju se s površine zidova i stropova, uključujući najvrjednije - izvorne. Ovo je posebna faza terenskog istraživanja, koja posebice uključuje čišćenje boja, ali se ne treba ograničiti samo na to. Može postojati nekoliko slojeva žbuke, svaki sa svojim šarenim ili slikovnim slojevima. Ispod i na žbuci može biti više slojeva tapeta. Tapete i slike mogu se sakriti ispod stubišnih konstrukcija ili kasnijih pregrada. To je unutra završni materijali Otkrivaju se tragovi izgubljenih stubišta, kamina, poprečnih zidova i još mnogo toga, a sve to zauvijek nestaje zajedno s oborenom žbukom. U istoj fazi, tj. Na samom početku terenskog istraživanja otkrivaju se tapete iz željenog memorijalnog razdoblja. Nakon čega se moraju donijeti dizajnerske odluke o nadolazećim završnim radovima: rekreacija tapeta, fragmentarna ili potpuna restauracija ili izlaganje originalnih tapeta u fragmentima, kao što je učinjeno u kući Muravyov-Apostola. Mogu postojati kombinirane opcije, na primjer: djelomična ili potpuna rekreacija s prozorima u prošlost i prikazivanjem izvornika. U mom muzeju u Philadelphiji izložene su originalne ruske papirnate tapete zajedno s rekonstrukcijama, jer... originalni uzorci gotovo nikad ne daju pravu predodžbu o izvornim karakteristikama boja.

Početi sve to raditi u fazi proizvodnje završnih radova je aktivnost lišena smisla. Još manje ima smisla pokušavati oblijepiti zidove tapetama napravljenim po analogiji u vrijeme kada na zidovima ostaje istinska memorijalna unutarnja dekoracija, koju nitko ne primijeti.

Zamjena podova u bilo kojoj drvenoj kući ne može se reći da je profesionalno uspješan pothvat. Prije svega, podovi u bilo kojoj drvenoj kući su veze, membrana koja štiti prostornu strukturu strukture od pomicanja, deformacije i kolapsa. Podne grede su se zarezale u okvir tijekom izgradnje "u tavu", pa ih uklonite i umetnite na mjesto, kao što je učinjeno u kamene kuće, apsolutno je nemoguće. Ovo je prvi.

Sada da vidimo što će biti kada skinemo stare podove.

1. Originalni dizajn i materijal, tj. živo tkivo spomenika: grede, kranijalne grede, roll-up.

2. Na stropovima - originalne tapete: papir, različite boje stropova u svakoj sobi - u skladnom skladu s bojom zidova; bordure uz stropove, oslikani vijenci (TrompeL"oeil), njihovi potporni i krunski dijelovi; slikanje rozeta kistom sam napravio koristeći grisaille tehniku; frizovi oslikani tako da oponašaju mramor isti su trompe l’oeil, toliko omiljeni u svakom zaokretu ruskog klasicizma.

Očuvanje izvorne građe u spomenicima glavna je zadaća svake restauracije. Ako koncept projektantski rad ovo načelo nije postavljeno, prestanimo to zvati riječju "restauracija" - možda rekonstrukcija, možda velika obnova- bilo što, samo ne restauracija. Danas su razvijene pouzdane i jeftine metode za očuvanje drva. U isto vrijeme, "razgraditi ga i ponovno učiniti dvostruko boljim od prije" omiljena je restauratorska metoda rada s drvenim i kamenim povijesnim zgradama. Dobar inženjer i dobar tehnolog vrlo su važne komponente svakog restauratorskog procesa. Svima je poznato da dobar stomatolog uvijek nastoji koristiti sva moguća sredstva za očuvanje prirodnih zuba. Sjećam se kako je Vladimir Ignatievich Yakubeni rekao inženjerima u kući na Sofijski nasip: "Ne trebam inženjera da ga rastavim, a zatim to ponovno napravim. Trebam inženjera da sačuvam spomenik." I spasio ju je - uz pomoć inženjera koji su dobro razumjeli ciljeve i ciljeve procesa obnove.

Svaka restauracija i svaki restaurator, radeći sa spomenikom, uvijek nešto uklanja. Često zbog neznanja, ali najčešće zbog tehničkog stanja koje se lako prepozna kao nezadovoljavajuće. Osim toga, radi se o procesu neodgovornog iskorištavanja... Dakle, s vremenom sve manje i spomenika i kulture ostaje u spomeniku kulture.

Otvor u zidu između kora i dvorane može postati jedan od naj zanimljiva rješenja u projektu obnove Turgenjevljeve kuće. Činjenica je da je ovaj otvor obično uvijek otvoren, a samo baluster ograde je uvjetna prepreka između ova dva prostora. Zborovi su u pravilu nestambeni prostori. U našem slučaju, soba je korištena za članove orkestra jednom ili dvaput godišnje, a ostalo vrijeme je služila kao punopravni dnevni boravak (tutor? gostinjska soba?) s razvijenim prostorom i punim dekorativna završna obrada. Otvor u predsoblju, najbučnijoj i svakodnevno najkorištenijoj predprostoriji u kući, najvjerojatnije je bio ostakljen i otvaran samo u posebnim prilikama kada je u njemu bio smješten orkestar. Zavjese bi trebale biti i sa strane kora, jer... soba u polukatu je osobni prostor, a hodnik je javni prostor. Otvor između pjevališta i dvorane ispunjen je okomitim gredama 1870. godine.

S nestrpljenjem ćemo čekati i nadati se rezultatima kompetentne restauracije i novom uvjerljivom postavu. Naravno, javna rasprava o prijedlozima obnove te Tematskom i Izložbenom planu čini se korisnom, pa i jednostavno potrebnom. Najbolje je pratiti projektne prijedloge korak po korak, od preliminarnog rada do radne dokumentacije.

Projekt kuće I. S. Turgenjeva može imati veliku korist od njegovog javnog razmatranja na javnim vijećima na različitim razinama. Danas jasno možemo reći da ministarski stručni korpus nije opravdao očekivanja, ako ne i potpuno se diskreditirao.

U našoj domovini još uvijek ne postoji stručna restauratorska kritika izvedenih radova, poput književne ili likovne kritike. Debrifing, tj. javna rasprava o obavljenim radovima: znanstveno istraživanje, povijesna i arhivska istraživanja, inženjersko-tehnološki prijedlozi, kao i problem adaptacije spomenika - uz objektivnu i prijateljsku analizu cjelokupnog znanstvenog, projektantskog i proizvodnog procesa. S vremena na vrijeme tisak donosi kronike i izvještaje o završetku obnove pojedinog spomenika. U pravilu, entuzijastičan. Udruga restauratora ima naviku najavljivati i one projekte koji još nisu započeti, ali nikada nisam uočio detaljnu analitičku raspravu o projektu među stručnjacima, njegovim prednostima, inovacijama ili nedostacima. Možda je upravo Turgenjevljeva kuća muzejski objekt od kojeg će započeti nova tradicija?
Dosje:

Igor Andrejevič Kiselev - arhitekt-restaurator, autor niza priručnika o restauratorskoj praksi, kreator i kustos muzeja " Papirnate tapete u kontekstu ruske kulture" (SAD, Pennsylvania). Autor projekata obnove povijesnih i kulturnih spomenika u Rusiji i SAD-u. Tijekom mjerenja i istraživanja srušenih povijesnih zgrada Moskve prikupio je jedinstveni materijal koji je kasnije koristio za izradu metoda za datiranje postojećih i obnovu izgubljenih elemenata arhitektonskih spomenika.

Kuća na adresi Ostozhenka, 37 sagrađena je 1819. Drvena palača u stilu carstva s trijemom sa šest stupova, polukatovima i sedam prozora duž pročelja bila je tipičan primjer moskovskih zgrada nakon požara.

Među stanovnicima kuće Ostozhenski mnogo je poznatih obitelji. Godine 1826. ovdje se nastanila obitelj Aksakov; zatim N.V. Levashov - sudionik Domovinski rat 1812, čovjek iz Puškinova kruga i blizak poznanik samog pjesnika; Pukovnik F.I. Tolstoj, nadimak "Amerikanac"; Tajni savjetnik general bojnik A.V. Bogdanovskog, čiji portret krasi poznatu vojnu galeriju J. Doea u Zimskom dvorcu u St.

Dana 16. rujna 1840. godine u kuću se uselio V.P. Turgenjeva je majka ruskog klasika.
Ivan Sergejevič, koji je završio školovanje na Sveučilištu u Berlinu, prvi put se pojavio na Ostoženki u svibnju 1841. Nakon toga je često dolazio ovdje na putu iz Sankt Peterburga do obiteljskog imanja Spaskih i natrag; proveo je dva proljeća u kući Ostozhen - 1844. i 1845. Nakon smrti svoje majke u studenom 1850., Turgenjev je ovdje živio više od dva mjeseca, baveći se ostavinskim poslovima. U ovu su kuću dolazili njegovi brojni prijatelji i poznanici - istaknuti predstavnici društvenih, književnih i kazališnih krugova u Moskvi: T.N. Granovski, M.S. Ščepkin, V.P. Botkin, braća Bakunin, Aksakov i drugi. U svojim sobama na polukatu radio je na člancima za časopis Otechestvennye zapiski; ovdje su nastali planovi za “Bežinske livade” i pjesme “Andrej” i “Razgovor”. Mnogi književni znanstvenici vjeruju da je Turgenjev opisao kuću i događaje koji su se u njoj odigrali u priči "Mumu". Prototipovi likova u djelu bili su stvarni ljudi koji su živjeli u kući "dame" - Varvare Petrovne. Godine 1851. Turgenjev je zauvijek napustio kuću i više se nije vratio ovamo.

Krajem 19.st. U kući na Ostoženki otvoreno je sklonište nazvano po velikom knezu Sergeju Aleksandroviču. Nakon Oktobarske revolucije unutarnji raspored Kuća je značajno modificirana za smještaj zajedničkih stanova. Kuća je useljena tek 1976. godine, nakon obnove u njoj je bila smještena sportska organizacija.

U travnju 2007. godine, prema Odluci moskovske vlade, dvorac Ostozhenski prebačen je u Državni muzej A.S. Puškina s ciljem stvaranja muzeja I.S. Turgenjev. 9. listopada 2009. novi muzej otvoren je izložbom „Moskva. Ostoženka. Turgenjev."

Plemićko gnijezdo je željeni dom, standard i sve za modernog Rusa koji živi izvan grada. A ako je kupac koji želi izgraditi kuću na imanju inspiriran književnim i povijesnim okusom, tada za izvođača-arhitekta takav projekt postaje važan test poznavanja povijesti arhitekture i sposobnosti korištenja stilskih sredstava jezika Burna povijest 20. stoljeća ostavila nam je nekoliko originalnih primjera ruske arhitekture. I ako su u Europi povijesni palazzi i dvorci sačuvani u mnogome više i još uvijek ostaju u uporabi privatnih osoba, onda u Rusiji preživjeli posjedi i palače pripadaju državi i djeluju kao muzeji.

Arhitekt Harold Mosolov i njegov tim suočili su se težak zadatak. Bilo je potrebno stvoriti ne samo interijer u velikoj kući izgrađenoj u gotovo palati klasični stil, ali ponovno stvoriti atmosferu kao da sa početkom XIX Ova kuća je stoljećima naseljena. Zamislimo da se kroz vrijeme organski mijenjao i održao do danas kao stambena zgrada s više kulturnih slojeva, primjerena suvremenim zahtjevima, ali s brižljivo čuvanim ozračjem plemenite prošlosti.

Mora se reći da su postojali svi preduvjeti za izgradnju upravo ovako prostranog imanja. Kuća se ne nalazi u skučenom prigradskom naselju, već u središtu velikog, neizgrađenog područja, s livadama i šumom, imanje, a ne parcela. Prvi kat izgrađen je prema klasičnom modelu: u središtu je velika dvorana, s obje strane koje se nalaze simetrično smještene enfilade prostorija.
Reprezentativni dio građevine je visok dvokatni dnevni boravak i hodnik s velikim stubištem koji odaju dojam palače. Arhitekt nije pokušao ukrasiti sve sobe u istom stilu, a to je povijesno opravdano, kao u izvorniku imanja XIX stoljeća postojale su "tematske" sobe, uređene na određenu egzotičnu temu, na primjer kinesku. Opet, zadatak arhitekta i dizajnera u ovom slučaju je težak: potrebno je održati tanku liniju između stilizacije i eklekticizma, a ne pretvoriti interijer u Disneyland. Harold Mosolov i tim razvili su koncept u kojem su pojedinačne suzdržane stilizirane sobe "nanizane" na jednu stilsku jezgru - stil Ruskog Carstva. Dakle, dnevni boravak u klasičnom stilu graniči s dvoranom u egipatskom stilu, a unutrašnjost veličanstvenog stubišta u središtu zgrade je talijansko dvorište s prozorima koji gledaju na vrt.

Vrijedno je istaknuti nadahnut i izazovan rad arhitekta sa svjetlom - prirodnim i umjetnim. Položaj i veličina prozora u odnosu na prostorije proračunati su tako da stvaraju igru svjetla i osjećaj otvorenosti okolna priroda, srećom krajolici vani nisu pokvareni ogromnim ogradama i nepotrebnim zgradama. I unutra prizemlje Bez prozora, nastao je bar impozantnih dimenzija sa sobom za biljar, a problem rasvjete riješen je na najelegantniji način. Strop, potpuno preplavljen električnim svjetlom, oponaša otvoreni atrij. sunčeve zrake. Inače, u kući se nalazi i pravi atrij, točnije kupola, a za vedrog vremena sunce obasjava cijeli monumentalni stubišni otvor.

Zadatak stvaranja ne samo interijera, već interijera s poviješću, također odgovara glavnoj spavaćoj sobi - glavnoj spavaćoj sobi.
Arhitekt je sugerirao da je početkom 20. stoljeća, u eri secesije, nova generacija vlasnika kuća odlučila ažurirati pojedinačne sobe u duhu vremena. Stoga je spavaća soba vlasnika kuće u znak sjećanja na hipotetsku prabaku i pradjeda uređena u stilu Art Deco. Namještaj nije odabran antikni iz tog vremena, već moderan, stiliziran, kako bi interijer odgovarao duhu našeg vremena i ne bi zaudarao na muzej.

Posebno je težak bio odabir kućanskih aparata i elektronike. Onaj koji ultramodernim dizajnom ne bi unosio disonanciju u interijer, ali ne bi bio ni pretjerano stiliziran. Stoga se autor odlučio zaustaviti na varijanti diskretnog, funkcionalnog high-techa, koji je svojim profinjenim, gotovo transparentnim linijama delikatno unio modernu temu u dekor, ali ne narušavajući cjelokupni stil.

Poseban naglasak ovog interijera je obilje tematskih i sižejnih slika, koje oživljavaju hladnoću stila Empire i stvaraju zanimljive vizualne efekte. Na primjer, slika u biljar baru prikazuje scene konjskih utrka i postavlja generala Engleska tema prostorijama.

Harold Mosolov:

“Pokušali smo u projektu stvoriti atmosferu klasičnog ruskog imanja, tako da ova kuća ne izgleda kao muzej. Zamislili smo hipotetski povijesni dvorac, zgradu u stilu carstva izgrađenu u 19. stoljeću, ali koja je preživjela do danas. ovaj dan i promijenio se tijekom vremena.”

Burna povijest 20. stoljeća ostavila nam je nekoliko originalnih primjera ruske arhitekture imanja. I ako su u Europi povijesne palače i dvorci sačuvani u mnogo većem broju i još uvijek se koriste privatnim osobama, onda u Rusiji preživjeli posjedi i palače pripadaju državi i djeluju kao muzeji.

Ne samo dnevni boravak, već svečana dvorana, veličine i stila poput palače. Namještaj zonira cijeli ovaj prostor, stvarajući ugodan odvojen prostor oko kamina. Luster promjera 4,5 metara izrađen je prema autorovim skicama u Austriji. Namještaj, Provasi

Ulomak unutrašnjeg dijela glavnog stubišta, stiliziran kao talijansko dvorište. Slika Borisa Voskobojnikova. Prema riječima autora projekta, prostor stubišta je bio prilično složen: ono je jezgra zgrade, a napravili su ga tako da predstavlja samostalnu vrijednost, zaseban interes.

Arhitekt Harold Mosolov i njegov tim imali su pred sobom težak zadatak. Bilo je potrebno stvoriti ne samo interijer u klasičnom stilu unutar velike kuće izgrađene u gotovo palati, već stvoriti atmosferu kao da je ova kuća bila naseljena od početka 19. stoljeća. Zamislimo da se kroz vrijeme organski mijenjao i održao do danas kao stambena zgrada s više kulturnih slojeva, primjerena suvremenim zahtjevima, ali s brižljivo čuvanim ozračjem plemenite prošlosti.

Pogled s prozora na dnevni boravak i galeriju drugog kata

Pogled iz hodnika na glavno stubište

Ulomak glavnog stubišta. Rasponi su ukrašeni mramornim mozaicima prema skicama umjetnika Savve Arkhipova

Dvorana na drugom katu, uređena u egipatskom stilu, je galerija koja gleda na dnevni boravak

Ured u tradicionalnom engleski stil. Namještaj je izrađen od mahagonija prema originalnim nacrtima u Engleskoj, u radionici Andy Thornton

Stubište završava na drugom katu. Od njega se odvajaju simetrično smješteni stambeni prostori

Možda jedino odstupanje od glavne klasične estetike dvorca u ovom projektu je glavna spavaća soba, uređena u kasnijem stilu Art Deco. Stropna slika umjetnika Savve Arkhipova. Namještaj, Baker

Reprezentativni dio građevine je visok dvokatni dnevni boravak i hodnik s velikim stubištem koji odaju dojam palače. Arhitekt nije nastojao ukrasiti sve sobe u istom stilu, a to je povijesno opravdano, budući da su u izvornim posjedima 19. stoljeća postojale "tematske" sobe, uređene na određenu egzotičnu temu, na primjer, kinesku. Opet, zadatak arhitekta i dizajnera u ovom slučaju je težak: potrebno je održati tanku liniju između stilizacije i eklekticizma, a ne pretvoriti interijer u Disneyland. Harold Mosolov i tim razvili su koncept u kojem su pojedinačne suzdržane stilizirane sobe "nanizane" na jednu stilsku jezgru - stil Ruskog Carstva. Dakle, dnevni boravak u klasičnom stilu graniči s dvoranom u egipatskom stilu, a unutrašnjost veličanstvenog stubišta u središtu zgrade je talijansko dvorište s prozorima koji gledaju na vrt.

Kupaonice, kojih u kući ima više od deset, dobro ilustriraju koncept projekta: moderni funkcionalni objekti, u ovom slučaju sanitarije, prirodno su i živopisno spojeni s povijesnim okruženjem. Slika Savve Arhipova

Sala za biljar i bar u suterenu zauzimaju prostor u koji se može smjestiti cijeli restoran. Antikni ruski bilijar, 1861. Slika sa prizorima engleskih konjskih utrka - umjetnik Boris Voskoboynikov. Namještaj je izrađen prema skicama arhitekta u radionici Andy Thornton

Vrijedno je istaknuti nadahnut i izazovan rad arhitekta sa svjetlom - prirodnim i umjetnim. Položaj i veličina prozora u odnosu na prostorije izračunati su tako da stvaraju igru svjetla i osjećaj otvorenosti prema okolnoj prirodi; srećom, vanjski krajolici nisu pokvareni ogromnim ogradama i nepotrebnim zgradama. A u podrumu bez prozora nastao je bar impozantnih dimenzija sa sobom za biljar, a problem rasvjete riješen je na najelegantniji način. Strop, potpuno preplavljen električnim svjetlom, oponaša atrij otvoren sunčevim zrakama. Inače, u kući se nalazi i pravi atrij, točnije kupola, a za vedrog vremena sunce obasjava cijeli monumentalni stubišni otvor.

Bazen u prizemlju sa velikim prozorima koji gledaju na šumu. Veliki svjetlosni paneli pružaju imitaciju dnevnog svjetla u večernjim satima. Prilikom polaganja mozaika korištene su tradicionalne talijanske tehnike. Autorica mozaika je umjetnica Olga Tsvetkova

Zadatak stvaranja ne samo interijera, već interijera s poviješću, također odgovara glavnoj spavaćoj sobi - glavnoj spavaćoj sobi.

Arhitekt je sugerirao da je početkom 20. stoljeća, u eri secesije, nova generacija vlasnika kuća odlučila ažurirati pojedinačne sobe u duhu vremena. Stoga je spavaća soba vlasnika kuće u znak sjećanja na hipotetsku prabaku i pradjeda uređena u stilu Art Deco. Namještaj nije odabran antikni iz tog vremena, već moderan, stiliziran, kako bi interijer odgovarao duhu našeg vremena i ne bi zaudarao na muzej.

Poseban naglasak ovog interijera je obilje tematskih i sižejnih slika, koje oživljavaju hladnoću stila Empire i stvaraju zanimljive vizualne efekte. Na primjer, slika u sobi za bar-biljar prikazuje scene konjskih utrka i postavlja opću englesku temu sobe.

Harold Mosolov:

Tekst: Danila Gulyaev Foto: Zinur Razutdinov

Opis i trošak

Arhitektura ove kolibe jako podsjeća na seosko imanje iz devetnaestog stoljeća. Nedvojbeni ukras glavne fasade kuće su veliki prozori. U prizemlju je prozor lučno zasvođen i otvara se u dnevni boravak. Ulazu u kuću prethodi široko stubište. Ograda stepenica i trijema izrađena je u istom rješenju kao i balustrada balkona na drugom katu, a snažan stup nadopunjuje ovo rješenje. Završni materijali za vanjske zidove su standardne, klasične boje pastelne nijanse. Podrum vikendice je obrađen prirodnim kamenom, krov je prekriven bitumenskim pločicama. U lijevom krilu kuće nalazi se prostrana garaža za dva automobila i tehnička soba s izlazom na suprotnu stranu. Temelj kuće čini monolitna armiranobetonska ploča. Vanjski zidovi imaju varijacije u dizajnu materijala: ovdje se mogu koristiti gazirani betonski blokovi ili opeke. S tim u vezi, vikendica spada u kategoriju "kuće od opeke i gaziranog betona". Raspored kuća je moderan i udoban. U prizemlju se osim garaže nalazi gostinjski dio, spavaća soba, kuhinja i blagovaona. U hodniku se nalazi prostrana garderoba. Iz hodnika je slobodan izlaz u razvodnu halu kuće. Lijevo od hodnika nalazi se toalet, vešeraj, tuš kabina i spavaća soba. Izravno iz hodnika široka vrata vode u kuhinju koja je s blagovaonicom povezana u jedinstveni prostor. Iz blagovaonice se izlazi na široku terasu s pogledom na vrt. Prekrasno mjesto gdje u ljetnim večerima možete okupiti cijelu obitelj na čaju. Iz hodnika desno se prolazi u svijetlu i udobnu dnevnu sobu s kaminom. Blagovaonica i dnevni boravak su dvostruke visine, vizualno su odvojene stubištem koje vodi na drugi kat. Na drugom katu se nalaze tri spavaće sobe, dvije kupaonice i prostrani hodnik koji gleda na dnevni boravak. Iz hodnika na drugom katu izlazi se na balkon, koji je ukras glavnog pročelja. Potkrovlje po projektu nije u uporabi. Ovaj projekt daje zrcalnu sliku kuće i njenog tlocrta. To će uvelike olakšati rad na odabiru mjesta za izgradnju vikendice na vašem mjestu, uzimajući u obzir njegovu rasvjetu i udaljenost od susjednih zgrada. Tip temelja monolitna armiranobetonska ploča 60,3 (debljina 200 mm) m3 Vrsta vanjskih zidova opeka ili gazirani beton (alternativno) 142,5/140,6 m3 Tip unutarnji zidovi cigla ili gazirani beton (alternativno) 36,3/35,7 m3 Tlocrtni monolitni armirani beton na 1. i 2. katu 22,5 + 19,8 m3 Krovna rogova konstrukcija Krovni tip keramičke pločice 346,0 m2 Vanjska završna obrada dekorativna žbuka 379,2 m2 Vanjska završna obrada podruma kamen za suočavanje 19,9 m2 Broj etaža 2 Visina kuće od poda 1. kata 9.150 m Visina 1. kata od poda do stropa 3.0 m Visina 2. kata od poda do stropa 2.95 m Snaga kotla sa bojlerom tople vode 50 kW Procijenjena električna opterećenje uključujući električni štednjak 20,85

Prodaja projekta - bez ugovora. Arhitektonski i građevinski nacrti (AC) 36000 (64 lista A3 formata) Unutarnji inženjerski sustavi (IS) grijanje, vodoopskrba, kanalizacija, električna oprema 5000 (29 listova A3 formata) Projektna putovnica 3500 Dodatna kopija projekta 3500

Pitanje-Odgovor

Saznajte više od prodavača, vaše pitanje će biti prvo! POSTAVITE PITANJE

Zauzeo je drvenu vilu iz 19. stoljeća na Ostozhenka 37 u Moskvi, a zatvoren je zbog obnove. Trajat će 650 dana.
1. listopada bit će objavljeni rezultati natječaja za odabir izvođača radova. Početna cijena ugovora je 91,5 milijuna rubalja. Prema natječajnoj dokumentaciji, ponuditelj mora imati licencu za obavljanje djelatnosti očuvanja kulturnih dobara te iskustvo u obavljanju tih poslova.
Detalji su objavljeni na web stranici glavnog grada Odjela za politiku tržišnog natjecanja. Dakle, na području spomen kuće površine 514 četvornih metara izvodit će se radovi na ojačanju temelja i obnovi pročelja, interijera, zidova, ispuna prozora i vrata. Podovi i unutarnji inženjerski sustavi podliježu zamjeni, uključujući električne, vodoopskrbne i toplinske sustave, odvodnju, grijanje, ventilaciju, klimatizaciju, automatizaciju, dispečiranje, sigurnosne alarme, videonadzor, radio, protupožarne alarme i požarna upozorenja. Osim toga, uredit će se teritorij kuće, a cijeli muzej će se prilagoditi za potrebe slabo pokretnih skupina građana.

Na web stranici muzeja stoji: “Sljedeća faza bit će znanstvena restauracija poznatog gradskog imanja, rekonstrukcija spomen soba I.S. Turgenjeva i otvorenje novog stalnog postava."
Koliko je danas moguće obnoviti autentične interijere iz doba Turgenjeva? Koje djelo svojih prethodnika mogu dovršiti današnji restauratori? Što kuća Turgenjeva i Moskovljani riskiraju izgubiti u slučaju nepismene obnove? Odgovorio nam je na ova pitanja arhitekt-restaurator Igor Andreevich Kiselev, koji je 1970-ih vodio restauratorske radove.

“Jednom, prolazeći Metrostrojevskom ulicom u to vrijeme (sredinom 1970-ih) pokraj Turgenjevljeve kuće, iznenada sam na prozoru uhvatio tragove restauratorskih radova, povezanih, kao i uvijek u takvim slučajevima, s uklanjanjem žbuke s kuće. U jednoj od soba kroz prozore su se jasno vidjele papirnate tapete. Kako se kasnije pokazalo, to je bila soba Varvare Petrovne. Bilo je jasno da nitko od restauratora neće raditi tapete (tada to nije bilo prihvaćeno, ali kao ni sada, 40 godina kasnije). Stoga sam učinio jedino što je u tim uvjetima bilo moguće. Otrčao sam do najbliže trgovine, kupio dvije boce Stolichnaye i zamolio radnike da postave skele u ovoj prostoriji, što je učinjeno brzinom munje. Ni prije ni poslije nisam na domaćim restauratorskim radilištima naišao na takav nadahnuti radni entuzijazam.
Tako sam sasvim slučajno imao priliku razgledati zidove i strop u sobi Varvare Petrovne. Nekoliko mjeseci kasnije, također slučajno, morao sam voditi ovaj projekt u trustu Mosrestavratsiya, jer... Prethodni autor odustao. Postojala je prilika za istraživanje spomenika u cijelosti. Međutim, do tada se situacija najodlučnije promijenila. Radove na obnovi izvela je vojna postrojba (!), mornari (!), koji su dobili zapovijed da se svi zidovi ogole do drveta, što su službenim žarom uobičajenim u vojsci toga vremena i učinili. No momci koji su služili vojsku ipak su nam bili rođaci, Rusi, pa su na mnogim mjestima ostale praznine koje nisu bile srušene - četvorni metri žbuke koju mornari nisu dirali, što je omogućilo pronalaženje tapeta u gotovo sve prostorije u kući. Sada mi se ta okolnost čini jednostavno nečuvenom srećom, ako usporedimo, na primjer, sa situacijom u Muzeju Herzen.

Inače, u Muzeju Herzen proces izravne likvidacije povijesnih umjetničkih interijera proveli su Tadžici. Ovi dečki ostavili su samo nekoliko centimetara tapeta. Ti sićušni ostaci (pored respektabilne savjesnosti i pedantnosti naših gastarbajtera) svjedoče o visokoj umjetničkoj razini uređenja interijera u kući Jakovljeva, jednog od najbogatijih ljudi Ruskog Carstva. I o nedovoljnoj stručnoj osposobljenosti domaćih restauratorskih kadrova. Sve je na najodlučniji i najbeskompromisniji način ogoljeno i, naravno, sigurno bačeno zajedno s građevinskim otpadom.

Postoji uobičajena zabluda s kojom sam se suočavao cijeli život. U pravilu muzej, a s njim i restaurator i izlagač, razviju zavidnu stvaralačku aktivnost do trenutka kada dođe vrijeme završnih radova na spomeniku, tj. nakon završenih građevinskih radova i žbukanja zidova. U ovom trenutku je prekasno da se išta učini. Projekt završnih radova prva je faza istraživanja i projektiranja spomenika koja slijedi nakon pripremnih radova. Činjenica je da se sondiranje i otvaranje u konstrukcijama može provesti tek nakon ispitivanja površine zidova, jer tijekom konstruktivnih otvora, svi završni slojevi prethodnih razdoblja uklanjaju se s površine zidova i stropova, uključujući najvrjednije - izvorne. Ovo je posebna faza terenskog istraživanja, koja posebice uključuje čišćenje boja, ali se ne treba ograničiti samo na to. Može postojati nekoliko slojeva žbuke, svaki sa svojim šarenim ili slikovnim slojevima. Ispod i na žbuci može biti više slojeva tapeta. Tapete i slike mogu se sakriti ispod stubišnih konstrukcija ili kasnijih pregrada. U završnim materijalima nalaze se tragovi izgubljenih stepenica, kamina, poprečnih zidova i još mnogo toga, a sve to zauvijek nestaje zajedno sa srušenom žbukom. U istoj fazi, tj. Na samom početku terenskog istraživanja otkrivaju se tapete iz željenog memorijalnog razdoblja. Nakon čega se moraju donijeti dizajnerske odluke o nadolazećim završnim radovima: rekreacija tapeta, fragmentarna ili potpuna restauracija ili izlaganje originalnih tapeta u fragmentima, kao što je učinjeno u kući Muravyov-Apostola. Mogu postojati kombinirane opcije, na primjer: djelomična ili potpuna rekreacija s prozorima u prošlost i prikazivanjem izvornika. U mom muzeju u Philadelphiji izložene su originalne ruske papirnate tapete zajedno s rekonstrukcijama, jer... originalni uzorci gotovo nikad ne daju pravu predodžbu o izvornim karakteristikama boja.

Zamjena podova u bilo kojoj drvenoj kući ne može se reći da je profesionalno uspješan pothvat. Prije svega, podovi u bilo kojoj drvenoj kući su veze, membrana koja štiti prostornu strukturu strukture od pomicanja, deformacije i kolapsa. Podne grede su se zarezale u okvir tijekom izgradnje "u tavu", tako da ih je apsolutno nemoguće ukloniti i postaviti na mjesto, kao što se to radi u kamenim kućama. Ovo je prvi.

Sada da vidimo što će biti kada skinemo stare podove.

1. Originalni dizajn i materijal, tj. živo tkivo spomenika: grede, kranijalne grede, roll-up.

2. Na stropovima - originalne tapete: papir, različite boje stropova u svakoj sobi - u skladnom skladu s bojom zidova; bordure uz stropove, oslikani vijenci (TrompeL"oeil), njihovi potporni i krunski dijelovi; slikanje kistom ručno izrađenih rozeta tehnikom grisaille; frizovi oslikani da imitiraju mramor - sve isti trompe l'oeil, tako omiljen u svakom trenutku ruski klasicizam.

Očuvanje izvorne građe u spomenicima glavna je zadaća svake restauracije. Ako taj princip nije uključen u pojam projektantskog rada, prestanimo to zvati riječju "restauracija" - možda rekonstrukcija, možda veliki remont - bilo što, samo ne restauracija. Danas su razvijene pouzdane i jeftine metode za očuvanje drva. U isto vrijeme, "razgraditi ga i ponovno učiniti dvostruko boljim od prije" omiljena je restauratorska metoda rada s drvenim i kamenim povijesnim zgradama. Dobar inženjer i dobar tehnolog vrlo su važne komponente svakog restauratorskog procesa. Svima je poznato da dobar stomatolog uvijek nastoji koristiti sva moguća sredstva za očuvanje prirodnih zuba. Sjećam se kako je Vladimir Ignatievich Yakubeni rekao inženjerima u kući na Sofijskoj nasipu: "Ne treba mi inženjer za rastavljanje, a zatim to ponovno radim. Treba mi inženjer za očuvanje spomenika." I spasio ju je - uz pomoć inženjera koji su dobro razumjeli ciljeve i ciljeve procesa obnove.

Otvor u zidu između kora i dvorane mogao bi postati jedno od najzanimljivijih rješenja u projektu obnove Turgenjevljeve kuće. Činjenica je da je ovaj otvor obično uvijek otvoren, a samo baluster ograde je uvjetna prepreka između ova dva prostora. Zborovi su u pravilu nestambeni prostori. U našem slučaju, prostorija je bila korištena za članove orkestra jednom ili dva puta godišnje, ostalo vrijeme je služila kao punopravni dnevni boravak (tutor? soba za goste?) s razvijenim prostorom i punim dekorativnim uređenjem. Otvor u predsoblju, najbučnijoj i svakodnevno najkorištenijoj predprostoriji u kući, najvjerojatnije je bio ostakljen i otvaran samo u posebnim prilikama kada je u njemu bio smješten orkestar. Zavjese bi trebale biti i sa strane kora, jer... soba u polukatu je osobni prostor, a hodnik je javni prostor. Otvor između pjevališta i dvorane ispunjen je okomitim gredama 1870. godine.

U našoj domovini još uvijek ne postoji stručna restauratorska kritika izvedenih radova, poput književne ili likovne kritike. Debrifing, tj. javna rasprava o izvedenim radovima: znanstvenim istraživanjima, povijesnim i arhivskim istraživanjima, inženjersko-tehnološkim prijedlozima, kao i problemu adaptacije spomenika - uz objektivnu i prijateljsku analizu cjelokupnog znanstvenog, projektantskog i proizvodnog procesa. S vremena na vrijeme tisak donosi kronike i izvještaje o završetku obnove pojedinog spomenika. U pravilu, entuzijastičan. Udruga restauratora ima naviku najavljivati i one projekte koji još nisu započeti, ali nikada nisam uočio detaljnu analitičku raspravu o projektu među stručnjacima, njegovim prednostima, inovacijama ili nedostacima. Možda je upravo Turgenjevljeva kuća muzejski objekt od kojeg će započeti nova tradicija?
Dosje:

Igor Andrejevič Kiselev - arhitekt-restaurator, autor niza priručnika o restauratorskoj praksi, kreator i kustos muzeja „Papirnate tapete u kontekstu ruske kulture“ (SAD, Pennsylvania). Autor projekata obnove povijesnih i kulturnih spomenika u Rusiji i SAD-u. Tijekom mjerenja i istraživanja srušenih povijesnih zgrada Moskve prikupio je jedinstveni materijal koji je kasnije koristio za izradu metoda za datiranje postojećih i obnovu izgubljenih elemenata arhitektonskih spomenika.

Među stanovnicima kuće Ostozhenski mnogo je poznatih obitelji. Godine 1826. ovdje se nastanila obitelj Aksakov; zatim N.V. Levashov je bio sudionik Domovinskog rata 1812., osoba iz Puškinova kruga i blizak poznanik samog pjesnika; Pukovnik F.I. Tolstoj, nadimak "Amerikanac"; Tajni savjetnik general bojnik A.V. Bogdanovskog, čiji portret krasi poznatu vojnu galeriju J. Doea u Zimskom dvorcu u St.

Krajem 19.st. U kući na Ostoženki otvoreno je sklonište nazvano po velikom knezu Sergeju Aleksandroviču. Nakon Oktobarske revolucije, unutarnji raspored kuće značajno je promijenjen kako bi se smjestili komunalni stanovi. Kuća je useljena tek 1976. godine, nakon obnove u njoj je bila smještena sportska organizacija.